张梦阳“胶囊”系列作品在京展出:隐喻大多文化忧忧郁

2019-10-31 22:22作者:admin来源:未知>次阅读

展览现场

2019年10月25日,“愈——张梦阳幼我作品展”在北京市延庆区文化馆开幕。此次展览行为北京市延庆区文化委员会喜迎2022北京冬奥会的系列文化运动之一,展出了张梦阳近几年创作的“胶囊”系列绘画作品。

PINK#1 2012年 布面丙烯 150X120cm

张梦阳近年来一向以药物为主题进走创作,而“胶囊”系列则是其中相等主要的片面。他用望似轻盈的波普化的绘画说话阐释着相对厉肃的话题。张梦阳借 “胶囊”隐喻当下大多文化的忧忧郁担心谧发展中雅致的逆境。作品艳丽的颜色和剔透的质感,经由视觉外现益像带来了即时的喜悦和精神上的迷幻,但这并不克袒护“胶囊”自身的空壳化和空洞的属性。这栽冲突感是艺术家有意营造的,“吾强调了胶囊如糖果般雄厚艳丽的色彩,使其与作品主题投射出的担心形成凶猛的对比。纯度较高的、波普化的色彩简单让人感到放松,但当其与药物如许厉肃并有着复杂心思投射的主题结相符在一首时,也许会重新让不悦目者感觉警惕。”行为别名学者型艺术家,张梦阳对于艺术自身的逻辑有着深切的理解,他纵览艺术史,却异国重复僵化的学院派风格,而是从当代的视角来寻觅更多的能够性,用当代的形态构建属于他本身的艺术说话。

彩虹系列2019——6 布面丙烯,直径120cm

彩虹系列之十三 2018年 布面丙烯220X180cm

艺术评论

“行为学者,梦阳仔细考量了如何将他身为艺术家的经历和生活融入到作品当中,以及这些经历和生活在多大水平上塑造他的作品。但与此同时,行为别名艺术史学家,梦阳又十显晓畅语境,也就是更汜博的历史背景会如何塑做作品。作品的意义能够会随时间而转折,而且也能够取决于作品的不悦目赏者。吾觉得他也很晓畅这一点,就是说作品的意义易变担心详,而且会随时间而转折。这实在雄厚了他身为艺术家的作品内涵。像艺术家那样往做别名学者,也让梦阳成为了别名更有说服力的学者。”

——海瑟·雪莉Heather Shirey

(美国圣托马斯大学副教授、艺术史学家)

散落的心 2015年 布面丙烯 220X180cm

“张梦阳的新作品在对于胶囊的详细外现中,特出了它的材质在视觉上的艳丽的色彩和剔透的质感。这栽视觉感受的强调,益像又经过胶囊这个特定的视觉符号,转喻了现今的雅致逆境。这栽雅致逆境既所以感官和外象替代内心,以即时性的通走符号取代本体意义的追寻。张梦阳由于理论钻研的原由,在美国生活过一段时间,故而,对于美国的大多通走文化,以及由这栽大多通走文化所竖立首来的当代雅致模式深有体会。……这栽视觉上的准确、邃密、喜悦和迷幻,与其内心上的空壳化和空洞性,这是当今世界四周内所通走的大多文化,以及经由这栽大多文化所竖立首来的雅致模式,其自身所无法克服的矛盾体的两难属性。”

——吴鸿

(艺术指斥家、策展人,艺术国际主编,宋庄当代艺术文献馆实走馆长,吉林艺术学院客座教授、钻研生导师)

浪潮 2013年 布面丙烯 220x180cm

“张梦阳借用波普艺术的外现手段,又结相符了几何抽象画的组织有关,来外现当今社会的视觉特征与当代人的复杂心思,是否还属于波普艺术四周?吾不晓畅,但吾晓畅,艺术概念并非僵物化不动,而是会随着艺术家的创新而不息流变。这个流变的过程,往往就是下一个艺术思潮和艺术概念的生成过程,也是艺术史逻辑的发展过程。张梦阳的绘画探索,也许,就是预示了这栽能够性吧。”

—— 杨卫

(中国美术指斥家年会秘书长、中国美术家协会策展委员会委员、湖南师大美术学院教授、现当代艺术钻研中心主任、清华大学艺术博物馆策展委员会委员)

《张梦阳:药到回春》

文/赵力

(中心美术学院艺术管理与哺育学院副院长,中心美术学院国家艺术和政策钻研所副所长, 来自5000公里表的感谢信:为西藏武士勇敢救人点赞中心美术学院中国艺术金融钻研中心主任。教授,博士生导师)

近来几年,张梦阳一向坚持以“胶囊”为主题的创作。“胶囊”,益像是“药物”的代名词,在艺术史上已经有数位艺术家曾经商议过“艺术”与“药物”的有关话题。譬如“达达主义”的杜尚,1914年创作的《药房》(Pharmacy)是他早期行使现制品的创作,艺术家在一件无名画家描绘冬日风景的商业版画上勾画了两个像彩色斑点的幼人,用来外现药店橱窗中常见的彩色药瓶,以此展现了“艺术”和“药物”之间的深层共性——“它们都能够疗伤”;而80年代以来更著名的英国YBA代外人物代敏-赫斯特,则进一步经过“药柜”、“药房”以及策划题为“当代药物”的展览,不光奚落商业社会的当代机制,而且还映射到了艺术体制自身。行为某栽的创作不悦目念,张梦阳从一路先就认为“药物能给人相等复杂的心思逆答,让人感到坦然,由于它已足了人类‘被治愈’的必要,同时它又给予人们更凶猛的担心,由于药物本身也给人类制造了很多麻烦,挑出了很多新的挑衅。”隐微,这些不悦目点更挨近于福柯等人所代外的后当代主义思潮,而非十足受制于西方现当代美术史的影响。其实,张梦阳在艺术创作中的详细落实,则是“吾爱这栽冲突感,也期待在创作中外现这栽冲突感。”张梦阳是从攻读硕士期间最先创作“胶囊”系列的,那时的情况只是单纯从探索说话的角度往望待“胶囊”,视之为某栽的画题、某栽的外达以及某栽的阐释。不过在初步的尝试之后,张梦阳旋即锁定了“胶囊”并将其衍展为系列性的创作,与此同时籍助不悦目念与说话的不息调整来一连自吾的发展。

一时的紊乱 2010年 布面丙烯 150X120cm

《一时的紊乱》(2010年),逆映了作品 “胶囊”的稍早面貌。张梦阳清晰选择以平面性的绘画行为自吾创作的媒材,自然是与永远浸淫学院艺术的背景密不可分的,这也使他的创作与各栽实验性的手段论截然迥异。张梦阳最先将“写实性”的手段拓展为“近距离式”的刻意“聚焦”或者随机“放大”,与“超级写实主义”所迥异的是艺术家并非深化的是“图像”本身,却所以这栽的“近距离”往表现工业生产模式下“整齐一致”般的个体死板,又经过所谓的“实在性”往拷问“实在性”的本身;其次是“一时的紊乱”,这不光单是指几颗绿、红的胶囊落入蓝白相间的胶囊“海洋”之中,却更像是由于艺术的介入而显现的短暂解放和激情解放,也许这就是张梦阳首初授予作品的某栽“冲突性”。

彩虹系列之二 2011年150X120cm

“彩虹”系列,能够视为《一时的紊乱》的某栽衍生:它们拥有基原形反的主题与构图,尺寸也惊人得相反,但是张梦阳在“冲突性”的外达上则更为纯熟。在《彩虹系列之二》(2011年)中,艺术家尽能够地消减了“药物”的固有表面特征,行使“胶囊”的靓丽外外来对“药物”进走刻意包装,从画面深处投射出来的光线更让“胶囊”如此得晶莹剔透,犹如宝石般地闪耀着光芒,糖果般的艳丽色彩也是某栽的“假装色”,这些都令画面蒙上了一层“华而不实”的修辞,而对答于“胶囊”所代外的“药物”,广告化的“子虚”与通走化的“倾销”既黑讽着现实生活中的栽栽子虚与子虚,又针对于艺术自身的“现实性”原则而产生了某栽清晰的质疑。

彩虹系列之五 2016年 布面丙烯 150X150cm

原形上正如张梦阳所言,“吾并不往往纠结于吾的作品是否表现了某栽关于现实的深切意义,由于身为作者的吾无法做到真切客不悦目的进走如许的商议”,所以“彩虹系列”,譬如说《彩虹系列之五》(2016年),更让人联想到了“波普艺术”般的夸张与矫饰。虽则张梦阳频繁强调了“胶囊如糖果般雄厚艳丽的色彩,使其与作品主题投射出的担心形成凶猛的对比”,频繁强调了“纯度较高的、波普化的色彩简单让人感到放松,但当其与药物如许厉肃并有着复杂心思投射的主题结相符在一首时,也许会重新让不悦目者警惕或担心”,但是艺术家也在有认识地将画面平面化,这一方面是寻求画面团体性的客不悦目必要,一方面更是寻求“波普化”之后的作品特征。

彩虹系列之十五 2018年 布面丙烯 220X180cm

原形是“波普化”的夸张与矫饰也能够成为积极的方法张力,亦如《彩虹系列之五》,在画面中的“胶囊”被单色调的金箔限制在一个菱形的区块内,“写实”与“抽象”在方法上被并置于一首,甚至还互为映衬而毫无违和感。而在《彩虹系列之六》(2014年)、《彩虹系列之七》(2015年)中,望似是一栽不带主不悦目情绪的“无差别“地客不悦目表现,其实是艺术家面无表情地在寻求作品组织的内涵需求,即自身联相符的联相符性。用张梦阳本身的话说,即“吾期待作品表现出无作者般的客不悦目性,即表现出艺术本身的自治。”

除了“彩虹系列“,张梦阳在这个系列的同时也以”胶囊“为主题张开了一些个案性的探讨,”一个个望似紊乱而又拥挤的胶囊占有着画面的每一个角落“。《蓝色和更深的蓝色》(2012年),从外观上与《一时的紊乱》无异,但是他对后者的修整即是拒绝了“一时性”的介入,并将“未必性”排挤在画面之外。《PINK#1》(2012年)也是对《彩虹系列之二》的某栽修整,张梦阳有认识地削弱了从画面内部投射出来的光线对“胶囊“本身的转折,”原汁原味“地表现出”胶囊“浓密摆放的状态。而这些稍早的尝试,无疑最后导致了《彩虹系列之六》、《彩虹系列之七》对”无作者般的客不悦目性“和”艺术本身的自治“的积极诉求,并让”彩虹系列“变得更具盛开性。

五角星 2014年 布面丙烯 150X150cm

此外,吾们也关注到了《浪潮》(2013年)、《五角星》(2014年)和《散落的心》(2015年)这几件作品。它们隐微也是《一时的紊乱》的另一栽一连手段,在详细的创作过程中张梦阳却将“一时性“转化为”坚定性“,将未必的”紊乱“转化为有序的”杂沓“。譬如在《浪潮》中,绿、白、黄相间的”胶囊“构成了既区隔又整一的色彩方法,而《五角星》、《散落的心》经过预先的计划并籍助”胶囊“的色彩形成了可辨识的人造符号。即便这条线索与《彩虹系列之五》之间的有关仍有待进一步的商议,但千真万确的是在”无作者般的客不悦目性“之外,张梦阳的创作还存在着一栽对主体积极介入的挑示。

原形上,不论是“无作者般的客不悦目性“,抑或是”积极介入的主体性“,都不是艺术家最在意的片面,他指出“在大无数情况下,吾更在意的是创作本身——行为一个既迅速又缓慢的过程——对于吾本身所表现的意义”。倘若吾们回到“胶囊”与“药物”、“药物”与“艺术”的有关商议,不难发现聚焦于“胶囊”的创刁难于张梦阳而言,绝不光仅中断在某个画题、某个说话、某个方法、某个阐释的层面,却是一栽“自吾沉浸”的“疗愈过程”,这也许才是他笑此不疲至今的真切因为。而张梦阳的“胶囊”创作,亦借助“真切”、“聚焦”、“放大”的艺术手段,促成与不悦目多之间的有机互动,积极引导不悦目多亦“沉浸”其中,从而将艺术家“药到回春”的幼我经验分享至社会公多。

张梦阳

艺术家简介

张梦阳 黑龙江省哈尔滨人,当代艺术家,艺术史学者。卒业于清华大学,获艺术学理论博士学位。现任清华大学美术学院博士后、助理钻研员。美国艺术史学家协会会员、美国学院艺术协会会员、全国哺育书画协会高等美术哺育学会会员。


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